共同出版が開く可能性（２）
前回は共同出版の与える恩恵について書いてみたが、今回はもう少し実務的なことに触れてみたい。紙による本の出版は物質がともなうので、最終的にはモノを動かさなければ完了しない。一つは印刷であり、もう一つは物流。海外との共同出版の場合、物理的距離が大きいため、物流のコストは最初にある程度換算しておいた方が安心だ。それでも一ヵ所で印刷することで単価は低く押えられるのだから、全体としてはもちろんコストダウンになる。一ヵ所で印刷するということは、どちらかの版元のサイドで印刷所を選ぶことになる。印刷をするサイドの版元は当然、印刷から納品までを実務的に動かすことになる。その分実作業に時間、労力を当てることになるが、身近で進行状況を追っていけるので安心だし、逐次作る喜びに触れていられる。一方、印刷をしないサイドの版元は、PDFなどで要所要所の確認や提案はできるけれど、やはり距離がある分、そして実物に接していない分（原画でも、印刷の状態でも）、身近に進行を感じるというわけにはいかない。今一つ実地での参加度合いが薄くならざるおえないし、もう一方の版元を信頼してまかせる気持ちがないと難しいところがある。印刷する紙の選択などでは、厚みや手触りなど実物がないと判断できないので、航空便で送る場合もある。
2005年にニーブスと「rabbit and turtle」を作ったときは最初はまったく白紙状態から入った。オフセットでカラー印刷することを前提に、ミヤギさんが絵を描く期間があって、８割がた仕上がったところでわたしがまず見せてもらった。そのドキドキ感を味わえるのは作家と同じ日本に住んでいる地の利が大きいわけだが、スイスのニーブスにもすぐ、絵をスキャンしてデータで送った。それで双方が気に入った、素晴らしい、ということで進行決定となり、作家に残りの絵を仕上げてもらった。このあたりで、本の判型やデザイナーの話が具体的になり、判型はニーブスがその頃出そうとしていたアーティストブックのシリーズに合わせてB5の変形で、ページ数は32ページ程度だけれど背はつけて、などと決めていった。印刷所については、これは他の海外アーティストからも言われることがあるが、日本の印刷技術は高いから安心してまかせられる、ということもあり、また見積をとった結果コスト的に見合う印刷所が見つかったことなどから、日本での印刷の方向に進んでいった。またそれと前後して、ブックデザインを日本のデザイナーにお願いすることになり、その面からも日本での印刷が決定された。デザイナーと印刷所が地理的に離れていても、本をつくることは不可能ではないが、印刷の過程には校正など細かい実物検証があることから、同じエリアに住んでいたほうが即時に詳細にコミュニケーションがとれて、より良いと思われる。やったことはないが、たとえばドイツの印刷所で本を印刷し、デザイナーが日本にいる日本人の場合、指示ややりとりの言語の問題も出てくるだろう。また言葉の問題だけでなく、印刷における習慣や指示の出し方、その他想像外の行き違いのリスクもあるかもしれない。それを知ることは興味深いとは思うけれど。
今回の「AKAZUKIN」の場合も、デザイナーが日本にいる日本人であったことや、前回の出版で日本での印刷が信頼性が高いことが証明されたので日本での印刷となった。見積の結果、前回の印刷所とは違うところでの印刷となったけれど、海外への納品作業も含め、大きな問題なく進んだ。印刷所もそれぞれ特徴があって、前回の印刷屋さんのときは担当者本人が、営業車で郵便局まで運び込み、海外出荷一切の手続をしてくれた。長い船旅を考えて丁寧な梱包をしてくれたようで、到着後スイスから感謝の言葉が届いたことを覚えている。今回の印刷屋さんの場合は、専属の配送会社があり、海外出荷も慣れているようだった。あらかじめこちらで書き込んだ必要書類を渡し、あとはおまかせした。
海外との共同出版では最初にも書いたように、物流のところで、国内とは比べものにならない経費と時間がかかり、また神経も使う。安全に確実に着くかどうかだけでも、リスクは決して小さくない。海外への輸送は郵便を使うが、あとで書く国際送金と同様、民間のものはコスト的にとても使えるものではない。郵便ではEMS（国際スピード郵便）、航空便、SAL便、船便などがあり、重量のあるものを安価に運ぶには船便が一番だ。ただし、日本からヨーロッパまでだと１ヶ月半から２ヶ月近くかかり、気の長い話である。しかも船便の場合、かかる期間が確実ではなく巾があるので、だいたいのところで納得しなければならない。SAL便というのはエコノミーとも言われている航空便で、輸送の空きをみて荷を積むので航空便より優先順位が低く、そのため時間がかかる。それでもアメリカ、ヨーロッパならだいたい３週間くらいで着くことが多いので、それほど重量のない輸送のときには便利である。航空便よりかなり安く利用できる。また５kg以内の印刷物であれば、Printed Matterという印刷物に対する割引制度があるので、SAL、Printed Matterこの二つを併用して使えばさらに安く送れる。
今回の「AKAZUKIN」では、当初ハードカバーでの出版というアイディアも出ていた。国内での出版であれば、ひとつの選択肢として容易にテーブルに乗せられることも、輸送のことを考えると、どうしてもハードルが高くなってしまう。本の仕様によっては２倍、３倍の重量になるからだ。ただでさえ負担の大きい物流にさらに重量で負荷をかけるなら、よほどのプランと思い入れがないことには選択できないと思ってしまう。「rabbit and turtle」や「AKAZUKIN」のような100gちょっとの薄くて軽い本でも五百、六百部となると、30kgの荷物を３個、４個と送らないといけなくなる。もちろん本の仕様と物流とは直接関係はない。ある本のプランが物流によって制限されるのはいいことではないかもしれない。その本のベストの形を追求した結果がハードカバーであるのなら、たとえ物流に負荷がかかっても話のテーブルに乗せて皆で充分に討議すべきだろう。
共同出版において最後の仕上げとなるのが、経費の分配とその受け渡しである。インターネットには国際間でも使えるPAYPALという便利な送金システムがある。葉っぱの坑夫でも海外からの本の購入者、海外の書店からの支払いなどに使うことも多く、最近では日本の取引先や本購入者との間でも利用がある。信頼性は高いと思うが、印刷代のように金額が高額になったときは国際郵便為替（International Postal Money Order）を使っている。Paypalが登場するまでは、小額でも海外送金はすべてこれを使っていた。
国際郵便為替というのは郵便局が発行する為替で、オーストラリアなど例外はあるけれど、各国の郵便局で広く取り扱われているもの。日本からの送金では、現在は送金手数料が一律2500円と高くなってしまったが、民営化する少し前までは小額送金なら数百円程度の手数料だったと思う。現在の一律2500円でも銀行の手数料と比べたらかなり低額なので、国際送金のときはこれを利用する方が理にかなっている。銀行からの国際送金は銀行によって手数料が違うこと（最低でも数千円はするようだ）に加え、送金中にどのような銀行を通過するかなど状況によってかなり高額になる場合もあると聞いている。葉っぱの坑夫では日本円で５万円くらいまではPAYPALを利用しているが、それ以上になったときは国際為替を使っている。送金時の手数料に関しては、ヨーロッパの国でもだいたい郵貯と同程度の金額のようである。受け取りのときは手数料はかからない。
国際為替を使ったときの問題点は、海外の郵便局がその手続にあまり慣れていないことから起こることが多い。今までヨーロッパからの送金で２度ほど問題が生じたことがある。スペイン、スイス、両方で起きた間違いは、郵便局員の宛名（受領者名）の書き違えという単純ミスで、そのために受け取りができなかったこともある。確か再発行してもらって、やっと受け取れた。もう一つの経験では、宛名の書き違えに加え、郵便振替の口座宛てに送金してもらおうとしたら、口座番号以外に銀行コードを要求された。郵貯に問い合わせると「そのようなものはない」の一点張りで、そこで送金手続が一時ストップしてしまった。送金元の郵便局が要求してきたのはSWIFT CODEというもので、これがないと送金ができないというのだ。こちらの郵便局ではSWIFT CODEなるものが何か知らなかったし、逆にSWIFTとはどういう意味か、日本語で言ってくれ、と言われてしまった。再度電話で郵貯に聞いみたが、「こちらにはコードはない。なくても送金できるはず」とのことで、話はまったく進まない。こんなやりとりを何回かスイスの版元とした後に、口座宛てではなく、住所宛てに送ってもらうようにしたらとりあえず為替は手元に届いた。
しかし宛名（受領者名）に一字書き違えがあったことと、葉っぱの坑夫の団体名が入っていたことから、話がこじれた。書き違えの方はとりあえず大めに見てもらえることになったが、団体として受け取るということであれば、その団体の規約書を提出してそれが正当な団体と認可されなければ受け取りができないということになった。架空の団体への送金を防止するため、とのこと。多分、個人の身元確認同様、規制がここのところ強化されているのではないか。口座宛て送金で口座にお金が直接入っていれば、規約書を改めて出す必要はなかった。でもそのときは規約書を提出して、それを認可してもらうことが最も速い処理方法と思ったので、規約書の最新版を作り提出、無事認可され、送金も受け取れた。
その後、SWIFT CODEについては地元の郵便局の方が調査をしてくれて、これは国際間で銀行を特定するための番号であるが、郵貯はその協会に入っていないためコードはない。従ってコードなしで送金できるそうだ。しかし海外の郵便局にそのことが伝わっていないため（あるいは郵貯が伝えていないため）、しばしば日本の受領者がこのコードを要求され、郵貯に問い合わせが来ることがあるということがわかった。でもこの問題点が郵貯内で共有されていないため、わたしが電話して問い合わせしたときのように、「こちらにはコードはありません」の一点張りの対応になってしまっているのだ。もし、「こちらは協会に入っていないためコードはないが、コードなしで送金できるので、海外の送金元の局員にそのことを強く主張してください」とでも言ってくれれば、話はずっと簡単に済んだはず。
ということで、元々は便利で銀行よりずっと安価な国際郵便為替だが、国際間、郵貯内ともに情報共有がきちんとできていないため、このような面倒が起きてしまう。これからこれを利用する人は、郵便振替口座をもっている場合は、その口座宛てに送金してもらうのが簡単で、その場合コードを要求されたら上のような説明をしてコードなし送ってもらうようにしたらいい。住所宛てで送ってもらう場合は、為替が郵便で届くわけだが、もし団体や会社宛で送ってもらうなら規約書を整備しておくこと、そうでなければ個人名で送ってもらい身分証明書を為替といっしょに持って郵便局に出向き、窓口で払い出しすればいい。ちなみに口座宛て送金の方が早く手元に届き、数日から１週間程度だったように記憶している。住所宛てだと１週間以上かかるかもしれない。
このような実務的なことがクリアになっていれば、コストの想定も最初からある程度できるし、時間や手間、リスクについてもわかった上で進められるので安心ではないか。海外との共同出版は、半分はこのような手続上の煩雑さや未知なこと、判例の少ないことをやらなければならないことからくる不安があると思う。でもそれほど大変というわけでもなく、小さな規模の版元がやる場合も、最低限の国際間のシステムは整っているので、面白そうなプランがあれば、そしてコラボレートしてみたい版元がみつかったら、やってみる価値はおおいにあると思う。
＊お知らせ
1. １月19日発売の「イラストノート」（誠文堂新光社）にミヤギユカリさんのインタビューや作品紹介が掲載されています。特集「オリジナリティーが光る色彩表現の世界」の中で、引地渉、牧かほりなど数名のイラストレーターとともに取り上げられていますが、各作家の作品メイキングをレポートしたページなどもあり、ページ数もたっぷりで興味深い作家紹介となっています。
2. 青山ブックセンター本店（東京・青山）、ブックファースト新宿店にて「ミヤギユカリのブック＆グッズフェア」を開催中です。詳細はこちら。
